Disneyfication

Celebration

No es una maquina escenografica es la escenificación ((o escenograficación??)) de una ciudad.

Si la simulación es el estado real de la ciudad, se podría hablar entonces de escena urbana ¿?

El término seria Disneyfication.

Los ciudadanos son “clientes”, compradores, consumidores, dentro de una ciudad que tiene el mismo status legal que un mall.

Pueblo/ ciudad panificado, master plan: de 1996

para 20000 personas

un Fantasyland de puertas cerradas, algo asi como la apoteosis del country.

Los residentes escapan a las emociones y peligros de la vida urbana real.

La urbanidad es una ACTUACIÓN.

http://www.celebrationfl.com/

Urbanidad norKoreana

Las ciudades de norkorea son un dispositivo de monumentalidad y propaganda.

La urbanidad Norcoreana supone una acción, o proyecta una acción medida por un escenario, una puesta en escena donde los telones producirían la acción. Es una escena que prescinde de los actores, la acción estaria en la construcción de la escenografía. Las acciones están pre-actuadas.

La planificación urbana de las ciudades norcoreana, parece suponer un futuro sin cambios, es decir que el presente permanezca inmutable. Crea una imagen rígida del futuro que no puede aceptar el desconcierto y los conflictos imprevistos.

Maquina escenografica [1]

1 - "la frontera"

En la frontera entre Korea del Norte Y Korea del Sur hay una extensión de 800 metros de diámetro llamada Panmunjeom, designada como el area de Seguridad Conjunta // Joint Security Area (JSA) // entre las Naciones Unidas ( UN) y Korea del Norte.

El dispositivo consiste en 6 puestos de guardia y 35 guardias de seguridad, unos tinglados atravesado por La Línea de Demarcación Militar//The Military Demarcation Line(MDL) //.
Dentro de uno de ellos se encuentra la Negotiation Room, dentro de ella una mesa, con sillas y micrófonos y justamente la línea de los cables de los micrófonos sobre la mesa de negociación señala la Línea de Demarcación Militar (MDL).
De un lado el ejército norcoreano, vestido en anticuado estilo soviético, del otro un soldado del comité de las naciones unidas, apostado en una pose de taekwondo con los puños apretados. Esta escena doméstica de teatralidad diplomática esta flanqueda en ambos extremos por dos puertas, una para cada ejército, pero que jamás se abren a la vez.

http://www.globalsecurity.org/military/facility/jsa.htm

PANMUNJON TRAVEL CENTER:
http://www.panmunjomtour.com/english/jsa/jsa_14.htm

Maquina escenografica [2]

2- "La ciudad"















the propaganda village

La ciudad norkoreana de la frontera es una farsa, una colección de falsos edificios y fachadas, solamente habitada por los soldados del ejército.
A la vanguardia, el mástil más alto del mundo con parlantes por los que se escuchan slogans del líder norcoreano: Kim JONG IL.
A este set monumental no le falta un cartel estilo Hollywood en la ladera de una montaña con la leyenda: Nuestro líder es mejor.

Maquina escenografica [3]

3- "El puente"

The Bridge of No Return

Después del Armisticio del 1953, sobre este puente había un intercambio de prisioneros de guerra. El nombre de este puente se debe a que los prisioneros de guerra voluntariamente a favor de Korea del Norte podían escoger irse hacia

esas tierras pero serían incapaces de volver a Korea del Sur.

Maquina escenografica [4]

4 --"Los túneles"

Infiltration Tunnels for southern invasions

Al mismo tiempo que Korea del Sur y Korea del Norte realizaban negociaciones de paz, Korea del Norte comienzaba a cavar unos túneles de infiltración pensando invadir el Sur. Según el análisis de inteligencia, se cree que Korea del Norte comienza con las obras después de que Kim Il-sung, el Presidente de Korea del Norte, publicó el 25 de septiembre la Orden de Preparación De Combate en 1971. En esta orden, él acentuó la necesidad de cavar túneles por la Zona Desmilitarizada //DMZ//, diciendo que un túnel sería más eficaz que 10 bombas atómicas y así sería el mejor medio de abrumar el frente pesadamente fortificado.

http://www.panmunjomtour.com/english/tunnels/tun_6.htm

Teatro y urbanidad

Ciertas situaciones urbanas, colectivas, privadas, públicas, etc se establecen como maquinarias escénicas que producen la simulación de un dispositivo urbano con propias reglas de actuación. Este escenario ficcional, dentro de un tiempo real como es el de la ciudad, produce una superposición de lenguajes convencionales y cotidianos con otro tipo de lenguajes artificiales. El interés de Teatro y Urbanidad es descubrir estos estilos dentro de diferentes circunstancias formales que la ciudad, como escenario de máquinas de representación, va reproduciendo, construyendo y olvidando.